《抬花轿》作为王清芬艺术生涯中的又一力作，在豫剧改革史上留下了浓墨重彩的一笔。这位以闺门旦见长的表演艺术家，其艺术转型的契机要追溯到戏校实习期间在邢台观看姚淑芳演出的难忘经历。姚淑芳塑造的周凤莲形象以其灵动的眼神、活泼的表演风格，在王清芬心中播下了艺术革新的种子。
1962年，由王燕飞改编的《鸿雁传书》经王清芬演绎后引发强烈反响，但这仅仅是其艺术探索的开端。真正促使她在表演艺术上实现突破的，是陈素真在新乡市人民剧院演出的《叶含嫣》。陈素真精湛的甩辫技艺、行云流水的身段表演，令王清芬如痴如醉地观摩月余。在陈素真大弟子宋慧玲的悉心指导下，王清芬系统掌握了甩辫、穿衣等高难度技巧，并独创性地融入了转扇、抛盖头等创新动作，这些技艺不仅成就了《叶含嫣》的精彩演绎，更为日后重塑《抬花轿》奠定了坚实基础。
展开剩余58%1981年春节前夕，新乡市豫剧团委派王清芬重排《抬花轿》。在深入研究吴碧波的《香囊记》和宋桂玲版本的基础上，她大胆突出周凤莲助人为乐的故事主线，对传统剧目进行创造性改编。最具突破性的是对\"坐轿\"场景的革新：通过设计周凤莲与轿夫妙趣横生的互动冲突，配合丰富的舞蹈语汇，使原本程式化的表演焕发出崭新的戏剧张力。随后增设的《梳妆》场景更是以\"抛穿嫁衣\"、\"卧鱼\"等高难度技巧，生动展现了待嫁新娘的急切心情，这些创新使该剧的观赏性得到质的提升。
剧目的成功很快获得业界认可。1985年，作为特殊人才调入河南省豫剧二团的王清芬，继《大祭桩》之后，使《抬花轿》于1986年7月被浙江电影制片厂搬上银幕。1990年第十一届亚运会艺术节上，该剧获得文化部领导及国际友人的高度评价。1993年河南豫剧首次赴台演出期间，王清芬主演的《抬花轿》在桃园县引发观演热潮，当地媒体盛赞其通过婚俗展示实现了艺术跨地域的共鸣。《民生报》特别指出，剧中细腻呈现的民间工艺、婚嫁礼仪等生活细节，成功消弭了海峡两岸的文化隔阂。
（选自《一路风雨一路歌》）
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